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联系人：永康市佰慕艺术培训有限公司小芸老师
培训类型：形体
学校名称：永康市佰慕艺术培训有限公司
上课地点：浙江金华永康永康市南苑东路19号
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佰慕舞蹈国际艺术培训学校是一家致力于成人舞蹈培训的机构。学员群体主要为16岁以上成人，专注于舞蹈教练培训，属于职业培训范畴。佰慕成立已有多年时间，由90后青年将企业从一个小工作室发展至今，老师年纪平均在25岁左右，是一家充满朝气与活力的企业，由一群热血青年在团结、拼搏的企业精神中奋发前进，佰慕舞蹈学校也是一家专注舞蹈和零基础学习地方，里边开设流行舞蹈，公司自成立以来，始终坚持以人才，舞蹈老师为本，并以教学理念和企业文化相结合，真正帮助到既喜欢舞蹈又愿意在舞蹈道路上长久发展及谋生技能学员，从而帮助他们实现梦想同时又拥有更好选择的职业生涯
爵士一词本来是舞蹈音乐，在音乐用语的 “Jazz” 是在1900年以后才被使用，在那以前似乎叫做“Jass”，随著一八八零年爵士乐的诞生，配合而生才有一词；又因爵士乐在演奏上，一向相当热闹 ，才会有喧闹，狂躁、活泼之意的解释。爵士舞动作的本质是一种自由而纯朴的表现，直接把内心的感受用身体的颠、抖、扭表达出来。就像我们听到喜欢的音乐，能从内心自然的流露出感情，身体就不由自主的随着音乐节奏而活动，
学爵士舞需要掌握哪些能力
舞蹈基本功一般分为把上和把下两部分。把上动作分：擦地、蹲、划圈、小踢腿、跨掖蹲(单腿蹲)、腰、控制、压腿(朝天蹬)、下叉、大踢腿等;把下动作分为：大踢腿、擦地、蹲或控制、转、腰或翻身、跳(小、中、大)、手位或身段、步或圆场步等。
京剧本身是在融合、发展中演变而来的。那么京剧小生的表演艺术也是不断变革、发展的。接下来，小编为您介绍了京剧小生的表演技巧 ，一起来看看吧!
(一)小生的唱腔技巧
京剧里的小生属于生行，小生所扮演的人物一般都是青年男性，在音色上要清脆、高亢、抒情，同时音色又要求有别于旦角。早期的小生演员用大嗓唱，后来在实践中逐步演变成以
假嗓为主，真假嗓结合的演唱方法。谈到京剧小生的声腔变革，不得不谈到一代京剧小生宗师姜妙香先生。在姜妙香先生之前的小生演员，如德琚如、朱素云等一些老先生，他们的唱法一般都是简单质朴，宽音多，腔少，听起来很单调。而姜先生一改以往小生的唱法，结合了青衣唱腔的特点。大胆突破，丰富、充实了小生的唱腔，直至影响到现在。
小生唱工上讲究真假嗓结合，可是这样的唱法是不好处理的。都知道小生嗓子要高、低、宽、亮具备，“龙凤虎”三音俱佳为好。只有这样。才能唱出刚柔并济、委婉清新。别有韵致的唱腔来。达到这样的效果，除了天生一副好肉嗓子，以及不断的练习和感悟之外。以姜先生为例的话，还得不断地兼收并蓄，不断地自我革新、发展。他除了吸收青衣之外，还善于把昆曲“水磨腔”的唱法运用到京剧中来。
(二)小生的念白技巧
京剧小生不仅在唱法上有别于其他行当，而且在念白也是与众不同。小生念白讲究大、小嗓结合。京剧念白上韵，讲究阴阳顿挫。而小生的念自更为独特。大嗓多突出不小生念白特殊性，小嗓多显得生硬、有失于美感。所以小生念白难于其他各行。小生的念白也讲求“龙凤虎音”相结合的特点。它需要有龙音的`高亢，虎音的宽厚，凤音的委婉。如此才能具备小生独有的清刚、婉转、激昂、壮美的审美特点。“龙凤虎音”相结合的过程。也是小生行当不断向老生、旦角等相邻行当借鉴、融合、发展的过程。先是吸收了娃娃牛生和老生的发音方法，创立了“龙调”，后叶盛兰先生在保留“龙调”的高亢之音――“龙音”的基础上又创造出来浑厚宽亮的“虎音”。而后随着京剧的发展，又创造除了柔婉的“凤音”。同时，他也吸收、融合了如昆曲、汉剧等也有小嗓念白的古老剧种的特点。
(三)小生的形体表演技巧
小生的表演技巧还要从不同类型方面来看：京剧小生有文小生和武小生的区分。文小生中又分为袍带小生、扇子生、翎子生和穷生等。要表演好一个文小生，就要对这些人物有充分的认识和了解，要抓住他们的性格特点，这样表演起来才会形象生动，真实可信。这类角色一般都是文人出身，性格比较儒雅斯文、端庄沉稳，所以扮演文小生既不能表现得充满杀气，特别粗野，也不能浑身稚气太天真，这些都不符合人物特点，掌握好这些特点，也就能体现出独特的表演技巧。
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